{"id":739822,"date":"2011-05-06T23:03:00","date_gmt":"2011-05-06T22:03:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.redatea.net\/?guid=e5194d4efcc74d320fbb4c90f85c2c1a"},"modified":"2012-01-03T18:44:58","modified_gmt":"2012-01-03T17:44:58","slug":"el-triangulo-de-la-aventura","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/predicadormalvado.blogspot.com\/2011\/05\/el-triangulo-de-la-aventura.html","title":{"rendered":"El tri\u00e1ngulo de la aventura"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>H<\/span><\/span>oy vamos a examinar algunos arquetipos de un patr\u00f3n argumental, frecuente en las narraciones de piratas, aunque no exclusivo de estas, en el que est\u00e1n implicados tres personajes; el \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, el \u00abjoven aventurero\u00bb y la \u00abchica\u00bb.

Hace alg\u00fan tiempo tratamos aspectos del tipo de personaje que llamamos \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb<\/a>, en particular sobre su tradici\u00f3n iconogr\u00e1fica, basada en el Basil Rathbone del Capitan Blood<\/span> \u2014Existe tambi\u00e9n otra iconograf\u00eda posible para este tipo, la \u00abex\u00f3tica\u00bb, de aspecto m\u00e1s atl\u00e9tico y bronceado\u2014. Por otro lado, se le puede considerar un caso particular de un tipo m\u00e1s amplio, el aventurero al que la experiencia le ha dado cierto cinismo y misantrop\u00eda. Tratamos de este en relaci\u00f3n con la pel\u00edcula The Searchers<\/span><\/a> (en este post<\/a>) y Porco Rosso<\/span><\/a> (en este otro<\/a>, en particular en la tercera parte).
<\/div>
\"Basil<\/a>
Arriba, Basil Rathbone como capit\u00e1n Levasseur en <\/span>Capitan Blood<\/span>, 1935.
Las tradiciones de representaci\u00f3n de los piratas hunden sus ra\u00edces en las ilustraciones del Romanticismo, pero si Rathbone fija el tipo de \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb en su variedad \u00abelegante\u00bb, las del pirata \u00abex\u00f3tico\u00bb no dejan de tomar elementos de aquellas, con influencia orientalista y mediterr\u00e1nea, v\u00eda \u00abEl corsario\u00bb de Byron, dando lugar a mayor variedad. Rasgos frecuentes son: bigotillo, piel bronceada, aro en la oreja y exhibici\u00f3n muscular<\/span>

\"Fairbanks<\/a>
Tres representaciones de la variedad \u00abex\u00f3tica\u00bb. Arriba, Douglas Fairbanks en El pirata negro<\/span> (1926) abajo, Arturo de C\u00f3rdova en Frenchman's Creek<\/span><\/a> (1944) y Antonio Quinn como Roc Brasiliano en Against All Flags<\/span><\/a> (1952).<\/span>

\"La<\/a>\"Against<\/a>

<\/div>
Hemos hecho referencia recientemente<\/a> al segundo tipo de personaje, al que hemos llamado \u00abjoven aventurero\u00bb. En su formulaci\u00f3n particular para las pel\u00edculas de piratas no lleva el flequillo al que alud\u00edamos, sino que suele lucir cabello claro recogido en una coleta, frente al pirata sombr\u00edo que tiene el pelo oscuro: no es extra\u00f1o que ese contraste se extienda a los ropajes. Para completar el c\u00f3digo cabelludo de este tipo de narraciones, habr\u00eda que se\u00f1alar que los antagonistas de la marina oficial suelen llevar pelucas blancas con rulos, pero no siempre; ya tendremos ocasi\u00f3n de profundizar en ese \u00e1mbito.

En cuanto al argumento, mientras que, como es l\u00f3gico, el pirata sombr\u00edo es presentado como alguien experimentado en el oficio, asistimos a la iniciaci\u00f3n del joven. Un asunto que merece un an\u00e1lisis particular es el choque de la moral y las buenas costumbres con la presentaci\u00f3n de un pirata como h\u00e9roe. Sin duda trataremos de ello en el futuro; baste aqu\u00ed se\u00f1alar que \u2014salvo que ejerza de ladronzuelo de poca monta (\u00abp\u00edcaro\u00bb) desde el principio\u2014 la trama suele buscar una excusa v\u00e1lida para que el personaje tome tal ocupaci\u00f3n; venganza, persecuci\u00f3n injusta, plantearlo como \u00fanica alternativa a la muerte, etc. A veces se trata de una puesta en escena y el aprendiz de pirata es, en realidad, un esp\u00eda. Un segundo momento de su iniciaci\u00f3n, una vez asumida la vida pirata, es la aceptaci\u00f3n y (casi siempre) toma de un estatus importante en la tripulaci\u00f3n. Las formas m\u00e1s habituales de conseguirlo son:
Una habilidad especial (ser navegante, cirujano o cocinero, por ejemplo, en un momento en el que ese puesto est\u00e1 vacante). Alg\u00fan tipo de ordal\u00eda prueba su val\u00eda ante la tripulaci\u00f3n o ante el capit\u00e1n (un duelo, etc.). El personaje tiene en su poder el macguffin<\/span><\/a> (t\u00edpicamente el mapa de un tesoro) o alguna informaci\u00f3n importante sobre el mismo.
Esta doble iniciaci\u00f3n tambi\u00e9n se aplica a las historias de bandoleros, g\u00e9nero hermano del piratil.
<\/div>

\"Against<\/a>\"La<\/a>
Seis avatares del cl\u00e1sico \u00abjoven aventurero\u00bb. De izquierda a derecha, Errol Flynn en <\/span>Against All Flags<\/span>, era poco cre\u00edble, porque ya estaba mayor para el papel, aunque se puede decir en su favor que su biso\u00f1ez era fingida, puesto que interpreta a un esp\u00eda que pretende infiltrarse entre lo piratas. Shaw (Matthew Modine) en <\/span>La isla de las cabezas cortadas<\/span> (1995) Guybrush Threepwood en <\/span>Monkey Island 3<\/span> (1997) y Will Turner (Orlando Bloom) en <\/span>Piratas del Caribe 1<\/span> (2003)<\/span>

\"Monkey<\/a>\"Pirates<\/a>
Abajo, Nate (Michael O'Keefe) en Nate & Hayes<\/span> (1983). Como en <\/span>The Searchers<\/span> y <\/span>Star Wars<\/span>, la destrucci\u00f3n de su hogar le lanza a la aventura. Por su parte, Rober Maynard (Keigh Andes) en El pirata Barbanegra<\/span> (1952) tambi\u00e9n se apunta al espionaje<\/span><\/span>

\"Nate<\/a>\"Barbanegra<\/a>

<\/div>
Tampoco es extra\u00f1o que el que hemos llamado aqu\u00ed \u00abjoven\u00bb no lo sea tanto (por razones de edad del actor, por ejemplo) y tome desde el principio rasgos del \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, como el humor sarc\u00e1stico, por ejemplo. En todo caso, los ir\u00e1 adquiriendo a medida que el personaje evoluciona.

A veces, al final de la trama \u2014a menudo cuando hay promoci\u00f3n social del personaje\u2014 el aventurero cierra el c\u00edrculo y vuelve a una vida ordenada: en otros parte en busca de nuevas aventuras.

Cuando ambos personajes confluyen en la misma narraci\u00f3n, se pueden establecer diferentes tipos de relaci\u00f3n entre ellos. Siempre hay cierto antagonismo en un principio, que va desde la broma campechana a la enemistad abierta: esta \u00faltima posibilidad, si se prolonga, puede hacer competir al \u00absombr\u00edo\u00bb por la funci\u00f3n de villano con el tipo \u00abarchipirata\u00bb. Sin embargo, lo habitual es que su relaci\u00f3n evolucione hasta la camarader\u00eda m\u00e1s fraterna; a medida que el biso\u00f1o deja de serlo, m\u00e1s se acerca al \u00absombr\u00edo\u00bb, lo que podemos considerar otra etapa m\u00e1s en su evoluci\u00f3n.
<\/div>
\"La<\/a>

<\/span>\"Pirates<\/a>
Arriba, dos ejemplos de makeover<\/span> de dama a mujer pirata: la se\u00f1ora de St. Columb (Jane Fontaine) en Frenchman's Creek<\/span><\/a> <\/span>y Elizabeth Swann (Keira Knightley) en Piratas del Caribe<\/span>. Abajo, el proceso inverso protagonizado por la capit\u00e1n Providence (Jean Peters) en Anne of the Indies <\/span>(1951) y por Polvorilla Stevens (Maureen O'Hara) en Against All Flags<\/span><\/span>

\"Anne<\/a>

<\/span>\"Against<\/a>
<\/div>
Otros rasgos pueden aparecer en esta relaci\u00f3n; un elemento maestro-disc\u00edpulo o del joven como repetici\u00f3n o reflejo del experimentado a su edad, los ejemplos m\u00e1s profundos de este tipo de relaci\u00f3n no los encontramos en el g\u00e9nero de piratas, sino en el western<\/span>, donde ha dado joyas como The Searchers<\/span> o Man Without a Star<\/span><\/a>.

La adici\u00f3n del personaje de la chica implica la posibilidad del tri\u00e1ngulo amoroso, que, cuando se da, lo hace en diferentes grados de ambig\u00fcedad.

El personaje de la chica abarca desde la damisela en peligro hasta la arrojada aventurera (\u00abmujer pirata\u00bb) y, el caso m\u00e1s frecuente, la evoluci\u00f3n de uno a otro. Esta evoluci\u00f3n produce a menudo escenas de makeover<\/span>; cambios de vestido, de tocado, etc. en uno u otro sentido. En la chica, el choque entre lo pol\u00edticamente correcto y el ansia de aventura es muy importante, ya que suele tener que elegir entre una vida o la otra.

Cuando se expresa expl\u00edcitamente la competencia entre los dos piratas por la chica, esta se suele resolver en favor del m\u00e1s joven, integr\u00e1ndose en el argumento como la realizaci\u00f3n de una etapa m\u00e1s de su evoluci\u00f3n, avatar del casamiento con la princesa en los cuentos de hadas. El pirata sombr\u00edo, que ya hab\u00eda superado hace mucho esa etapa, se lo suele tomar bastante bien.
<\/div>
\"Teach<\/a> \"Captain<\/a>
Las descripciones hist\u00f3ricas del capit\u00e1n Teach Barbanegra est\u00e1n en la base de la bien establecida tradici\u00f3n iconogr\u00e1fica del \u00abarchipirata\u00bb. Arriba a la izquierda Teach en una ilustraci\u00f3n de Buccaneers and Pirates of Our Coasts<\/span><\/a> (1898) seguido de Barbossa de Piratas del Caribe<\/span> (Geoffrey Rush). El Barbanegra de la pel\u00edcula hom\u00f3nima interpretado por Robert Newton y el Lechuck de Monkey Island 2<\/span>, en una genial versi\u00f3n en escultura digital por Thomas Mahler (tomada de su p\u00e1gina<\/a>)<\/span>

\"BB11d\"<\/a> \"Ron<\/a>
<\/div>
Si en la novela sentimental (otro g\u00e9nero emparentado) es frecuente la promoci\u00f3n social de la chica gracias al amor con un apuesto adinerado, aqu\u00ed suele darse el patr\u00f3n opuesto y es frecuente que la chica, en su variedad de damisela, tenga un estatus superior al del gal\u00e1n, al menos hasta que este medre por el valor de su brazo \u2014lo que podr\u00eda considerarse otra etapa en el crecimiento del personaje\u2014 y sea nombrado, por ejemplo, sir<\/span> o gobernador de una isla.

La evoluci\u00f3n social ha permitido cambios en este arquetipo, con personajes que desde un principio compaginan las facetas de damisela y aventurera: podr\u00edamos llamarlo tipo \u00abPrincesa Leia\u00bb. Es muy interesante el personaje de Geena Davis en La isla de las cabezas cortadas, donde sintetiza el tipo de \u00abmujer pirata\u00bb con el de \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, iniciando al \u00abp\u00edcaro\u00bb tanto a la pirater\u00eda como a su lecho con naturalidad. Un cambio muy importante es que el amor ya no es la motivaci\u00f3n principal de la \u00abchica\u00bb.

Para terminar, deteng\u00e1monos un momento en la posible confusi\u00f3n entre los tipos \u00abarchipirata\u00bb y \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb. Esta se produce porque pueden compartir algunos rasgos y funciones, en concreto, la de villano. Iconogr\u00e1ficamente, el \u00abarchipirata\u00bb se basa en Barbanegra: suele ser m\u00e1s macizo que el \u00e1gil \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, llevar barba y cabellos largos y espesos, casi siempre negros (a veces rojos) se toca con un sombrero grande y se viste con casaca, ajustada con anchos cinturones que ci\u00f1en pistolas. Veamos dos casos ambiguos: el capit\u00e1n Levasseur, en Capit\u00e1n Blood<\/span> y el Barbanegra de Anne of the Indies:

Levasseur cumple la funci\u00f3n de antagonista del h\u00e9roe en su variedad de villano, como frecuentemente ocurre con el \u00abarchipirata\u00bb; en estos casos se propone una imagen del pirata m\u00e1s violenta e inmoral, menos idealizada que la del \u00abjoven\u00bb y del \u00absombr\u00edo\u00bb en su variedad de amigo. Tiene otra caracter\u00edstica propia de este tipo; su inter\u00e9s por la chica, si lo hay, no es correspondido, sin lugar a ambig\u00fcedad, quedando excluido el tri\u00e1ngulo amoroso. A pesar de esto, parece m\u00e1s juicioso incluirlo en el tipo \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, veamos porqu\u00e9: en primer lugar, la iconograf\u00eda; recordemos que le hemos hecho responsable de la definici\u00f3n del tipo en su personificaci\u00f3n por Basil Rathbone. En segundo lugar, representa el reflejo oscuro de Blood, su \u00abreverso tenebroso\u00bb. Cuando Blood se deja llevar por el desamor y el alcohol, se desliza por una pendiente que le lleva casi a convertirse en otro Levasseur, su gemelo malvado, pero tambi\u00e9n su modelo en este sentido, contra el que reacciona a tiempo. Pese a que esa etapa se minimiza en la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica m\u00e1s popular de la novela de Sabatini (con Errol Flynn) se insin\u00faa lo bastante como para que el espectador capte la naturaleza de \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb del personaje interpretado por Rathbone. La relaci\u00f3n de simetr\u00eda con el joven, tanto como adversario, tanto como amigo, es un rasgo fundamental del tipo. El \u00abarchipirata\u00bb, por su parte, se caracteriza por una asimetr\u00eda con el \u00abjoven\u00bb: tiene grandes medios a su disposici\u00f3n (una flota, alg\u00fan tipo de poder especial, etc.) frente a los h\u00e9roes, que cuentan con pocos medios a parte de su habilidad. Otro elemento de asimetr\u00eda es el ya mencionado rechazo por parte de la chica. Podemos considerarlo el avatar pirata del villano tipo Darth Vader o Ming, emperador de Mongo.
<\/div>
\"Polvorilla<\/a>
\u00a1Maureen O'Hara, una botella de ron y viento en las velas es cuanto necesito!<\/span>
<\/div>
En Anne of the Indies<\/span> (La mujer pirata<\/span>) se da el caso contrario: Barbanegra tiene todos los rasgos del \u00abarchipirata\u00bb: la iconograf\u00eda, los medios de los que dispone frente al solitario h\u00e9roe, la exclusi\u00f3n del tri\u00e1ngulo amoroso \u2014debido a su relaci\u00f3n paterno-filial con la chica\u2014 su actitud violenta y despiadada, etc. Por otro lado, tiene un rasgo propio del \u00absombr\u00edo\u00bb, es decir, un rasgo de simetr\u00eda con el h\u00e9roe: el barbudo es el polo que atrae a la chica a la vida aventurera, frente al aprendiz de pirata que trata de llevarla a la vida de damisela, un conflicto fundamental en el tri\u00e1ngulo que estamos estudiando. Otro problema procede de la ambig\u00fcedad moral de la pel\u00edcula: muchos espectadores simpatizan m\u00e1s con la sinceridad de Barbanegra y los suyos que con el joven, que es un esp\u00eda y la seducci\u00f3n de la mujer pirata una maniobra calculada para sus fines.

La confluencia de rasgos propios de estos dos tipos se encuentra tambi\u00e9n en personajes de patrones argumentales muy diferentes dentro del g\u00e9nero de piratas, como el de \u00abni\u00f1o entre piratas\u00bb (La isla del tesoro<\/span>, High Wind in Jamaica<\/span>, Moonfleet<\/span>, etc.). Se podr\u00eda discutir si se trata de un caso ambiguo al estilo de los que acabamos de ver o si justifican la definici\u00f3n de un nuevo tipo.

En resumen: el \u00abarchipirata\u00bb se define por su asimetr\u00eda respecto al \u00abjoven aventurero\u00bb, mientras que el \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb lo hace por su simetr\u00eda, la cual que puede expresarse a trav\u00e9s de su relaci\u00f3n con la \u00abchica\u00bb.

Esta s\u00edntesis pone en evidencia la relaci\u00f3n del g\u00e9nero con otros, como la space opera<\/span><\/a>, el western<\/span><\/a> y, en lo tocante a la elecci\u00f3n vital y moral de la \u00abchica\u00bb, con la novela sentimental<\/span><\/a>; g\u00e9nero al que podr\u00edamos adscribir una historia de piratas que se centrara en ese punto (como es el caso de Frenchman's Creek<\/span>) pero es infrecuente: hemos explicado todos los personajes en funci\u00f3n del \u00abjoven aventurero\u00bb y de su evoluci\u00f3n, de manera que si la acci\u00f3n se focaliza principalmente en \u00e9l, podr\u00edamos considerar este patr\u00f3n argumental como un caso particular de bildungsroman<\/span><\/a>. Sin embargo, a menudo no est\u00e1 claro que esa sea la l\u00ednea de acci\u00f3n principal, sino que comparte protagonismo con la que se centra en otros personajes.
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Hoy vamos a examinar algunos arquetipos de un patr\u00f3n argumental, frecuente en las narraciones de piratas, aunque no exclusivo de estas, en el que est\u00e1n implicados tres personajes; el \u00abpirata sombr\u00edo\u00bb, el \u00abjoven aventurero\u00bb y la \u00abchica\u00bb.Hace alg\u00fan tiem…<\/p>\n","protected":false},"author":100,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,248,2839,727,2852],"tags":[],"class_list":["post-739822","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blogs-colaboradores","category-cine","category-critica","category-literatura","category-piratas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/739822","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/100"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=739822"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/739822\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":739823,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/739822\/revisions\/739823"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=739822"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=739822"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redatea.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=739822"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}